• Dans cette rubrique, notre intention est de tenter de mettre en évidence, progressivement, des termes spécifiques de la musique et de son "vocabulaire". Chaque fois que, dans nos rubriques, un terme spécial apparaîtra nécessitant une recherche dans des dictionnaires, nous établirons un lien hypertexte renvoyant à ce vocabulaire musical (notamment en ce qui concerne les jeux de l'orgue). La terminologie des jeux de l'orgue paraît souvent complexe, voire un peu obscure (!). Il arrive même que certains termes identiques désignent des jeux assez différents dans leur timbre. L'ouvrage que nous mentionnons comme dernière source bibliographique, ci-dessous, est très complet et nous permet d'approcher au mieux la terminologie des jeux de l'orgue.
• Sources bibliographiques pour la terminologie des jeux de l'orgue:
- http://www.organstops.org/ (un site essentiel à connaître),
- http://klmt.club.fr/orgue/nom/nom.htm (un autre site utile pour les noms des jeux à l'orgue); ce site, très bien fait, est malheureusement inactif depuis le 22 sept. 2008, abruptement. Nous le gardons toutefois en "réserve", car il nous a été très utile durant plusieurs années.
- http://decouverte.orgue.free.fr/jeux.htm (autre lien utile pour les jeux de l'orgue),
- autre lien consacré aux tuyaux de l'orgue: cliquer ici ,
- autre lien utile pour la connaissance de l'orgue: cliquer ici ,
- autre lien utile: cliquer ici ,
- autre lien utile: http://fr.wikipedia.org/wiki/Liste_des_jeux_d%27orgue ,
- autre lien très utile: http://dictionnaire.metronimo.com/index.php?a=index&d=1 ,
- un ouvrage essentiel paru récemment: Lexikon der orgel, Orgelbau, Orgelspiel, Komponisten und ihre Werke, Interpreten, Laaber-Verlag, Köthen, 2008.
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• Acuta = Scharf. Ce jeu est apparu vers 1500. Jusqu'au 18ème s., le jeu Scharf était une Mixture du registre aigu sans Tierce avec par exemple: 2/3', 1/2', 1/3' ou 1/4'. Au 19ème s., Scharf est une Mixture de 3 rangs avec, par exemple, la composition suivante: 2' + 1 3/5' + 1 1/3'. Lors de l'Orgelbewegung, on remarque un retour à la Mixture aiguë sans Tierce. La Mixture aiguë est toujours utilisée actuellement, notamment dans la facture allemande.
• Aéoline ou éoline: ancien instrument précurseur de l'harmonium, et aussi jeu d'orgue. De Aeolos, Dieu du vent: l’un des premiers noms qui furent donnés au Mélodium, autrement dit orgue expressif. Il s’agit d’un instrument à clavier et à anches libres. C’est un orgue de petites dimensions que l’on fait parler, comme l’harmonium, au moyen de languettes métalliques vibrant par l’action d’un courant d’air. Vers 1820, l'Aéoline devient un jeu de l'orgue rappelant l'Harmonium. Avec Walcker, facteur allemand, l'Aéoline devient un jeu doux, rappelant le violon. Vers la fin du 19ème s., l'Aéoline devient un jeu à bouche doux que l'on combine assez souvent avec l'effet ondulant de la Voix Céleste. Ce jeu était courant dans les orgues vers 1900. Ecarté lors de Orgelbewegung, ce jeu est revenu parfois dans les instruments à caractère symphonique (comme imitation de l'Harmonium).
• Anche: en organologie (construction de l'orgue), c'est un terme générique qui désigne les tuyaux à anche. Il y a les anches simples ou Clarinettes. Elles ont une anche battante. Il y a les anches doubles ou Hautbois, avec 2 anches battantes (elle sont de perce conique ou Bombardes et de perce cylindrique ou Cromornes). Il y a les anches libres avec une série de lamelles ou verges vibrantes (comme l'Harmonica). Dans les anches, on trouve aussi les anches encapuchonnées qui donne à l'orgue le jeu de Douçaine.
• Antiphonaire: recueil de chants et antiennes de l'office, à l'exclusion de ceux de la messe. Recueil des chants du répertoire grégorien, incluant ceux de la messe. Antiphonie: forme musicale caractérisée par l'alternance question-réponse entre 2 groupes d'instruments ou de voix.
• Bartpfeife: jeu d'orgue présent déjà au 16ème siècle. Dans l'orgue actuel, ce jeu se dénomme aussi Baarpijp ou Baardpijp: c'est une Flûte en métal, ouverte, conique, dont le timbre est proche du Gemshorn (Cor de chamois).
• Basse Tuba: Tuba basse, anche de 8 ou 16' (orgue).
• Bassflöte: c'est un registre propre à la Pédale de l'orgue, le plus souvent en bois. Le tuyaux sont parfois de type bouchés. En 16', 8' ou 4'.
• Basson: en allemand c'est le Fagott.
• Bauernflöte, Bauernpfeife: vers 1500, c'était une Flûte bouchée en métal de 1' (pouvant assumer le Cantus firmus à la Pédale). Plus tard, ce jeu devint un 2'. Puis on en fit une Flûte ouverte de 2' disponible aux claviers. Son timbre devait rappeler la Flûte à bec.
• Becher: terme allemand signifiant gobelet. Désigne, en facture d'orgues, le corps des tuyaux des jeux à anche (Trompette, Posaune...).
• Bifara (aussi Piffaro, Bifra): de 1700-1880 environ, ce terme désignait un jeu d'orgue de 8' ayant une sonorité "ondulante" chantante. Le facteur Joseph Gabler essaya, sous le nom de Piffaro, un jeu de Principaux en 8', 4' et 2' qui parlaient ensemble lorsqu'on actionnait le tirant nommé Piffaro. Il n'y avait alors pas d'effet ondulant. Vers 1950, le Piffaro (ou Bifara) devint un jeu de Pédale de 4' + 2', 2' + 1' ou 4' + 2' + 1', sans effet ondulant, mais destiné à mettre en évidence le Cantus firmus. Le facteur suisse Kuhn utilise assez souvent un Piffaro 4' + 2' à la Pédale. Pour information, cliquer ici .
• Blockflöte: Flûte à bec ou Flûte douce en facture d'orgue. Jeu ouvert de 1 à 16'.
• Bombarde: instrument folklorique breton avec anche double et pavillon très ouvert produisant des sons puissants. Dans la facture d'orgue, la Bombarde est aussi une famille de tuyaux à anche, de type Trompette en bois mais le plus souvent en métal (étain). Le tuyau est de forme conique régulière et de grande longueur. La Bombarde sonne à l'octave grave de la Trompette (16') ou à la double octave (32'), prenant alors le nom de Contre-Bombarde. La Bombarde est associée à la Trompette et au Clairon de l'orgue pour former un tutti d'anches très important. La Bombarde est généralement située au pédalier ou au clavier de Grand-Orgue. Dans les très grands instruments, on a même un clavier spécifique dit "de Bombarde" avec une batterie d'anches.
• Bombardon: à l'orgue = Bombarde grave, anche de 8 à 32'.
• Bordun: c'est le Bourdon (parfois en langue allemande dans le descriptif d'un orgue).
• Buccina: jeu de Trombone à l'orgue (terminologie italienne).
• Carillon (Glockenspiel): à l'origine, le jeu de Carillon à l'orgue était un jeu de Cloches ou plutôt de Timbres métalliques actionné depuis la console. Il s'agissait donc bien d'un Glockenspiel: voir ici pour les renseignements. Plus tard, et notamment avec Cavaillé-Coll, le Carillon n'est plus un jeu de type "percussion", mais au contraire un jeu formé d'un ensemble de registres mélangés (donc une Mixture) de 2 (jusqu'à 6 rangs) comprenant au moins, pour une fondamentale d'un Do de 8': la Douzième (soit la Quinte 2 2/3'), la 17ème (soit la Tierce 1 3/5'), la 22ème (soit la Superoctave 1'). En montant vers l'aigu, une Reprise a lieu avec, pour un Do fondamental de 8': la 5ème (la Quinte 5 1/3'), la 10ème (le Mi par rapport à un Do de 8'), la 15ème (le Do d'octave 2' par rapport à un Do de 8'). Le Carillon est donc devenu une mixture de tuyaux ouverts, larges, plutôt courts. Vers 1950, on ajouta des rangs (la Septième, la Neuvième). Il ne faut pas confondre le jeu de Carillon avec le Zimbelstern (appelé souvent Etoile): le Zimbelstern est formé de cloches ou timbres disposés en étoile tournante et frappés par des marteaux lorsqu'on actionne le registre correspondant à la console (voir aussi ici ). Un orgue équipé d'un Zimbelstern comporte une étoile tournante visible en façade de l'instrument.
• Céleste: voir ci-dessous sous Schwebung et cliquer ici .
• Chamade (en): se dit d'un jeu de Trompette (notamment) disposé horizontalement par rapport à la verticalité de la façade d'un orgue. Ces anches sonnent puissamment; elles sont dites "disposées en Chamade".
• Choralbass: basses de choral; jeu d'orgue ouvert de 4'.
• Coppel ou Copel: à l'origine, ce jeu d'orgue était constitué de tuyaux bouchés (des "Gedackt"). Dès le 17ème siècle, il fut appelé Copula ou Koppel et construit en bois avec des caractéristiques proches des Principaux en bois. Parfois, Coppel désigne un jeu constitué de tuyaux métalliques et aux sonorités proches du Gemshorn ou d'un Principal. En fait, Copel est plutôt un terme générique qui désigne un jeu d'orgue de 8 ou 4' destiné à être accouplé à un autre. Le terme Copel peut se rapporter à un Principal, une Flûte, un Gemshorn ou un Gedackt.
• Cor anglais: instrument à vent qui appartient aux anches doubles (famille du Hautbois). A l'orgue, c'est un jeu d'anche de 8', parfois de 16'.
• Cor de basset: instrument à vent appartenant aux anches simples, comme la clarinette. A donné un jeu d'orgue, jeu d'anche de 8'.
• Cor de chamois: jeu très spécifique de l'orgue, notamment de l'orgue romantique. C'est un jeu de tuyaux à bouche, coniques, de 8', 4' ou 2', ou encore de 2 1/3' ou 1 1/3'. Sa sonorité est DOUCE et évoque celle du COR.
• Cornet: le jeu de Cornet est un jeu particulièrement spécifique de l'orgue de l'époque baroque. Avec un seul tirant, l'organiste appelle, en principe, 5 rangs de tuyaux regroupant un 8', un 4', un 2', une quinte 2 2/3' et une tierce 1 3/5'. Ce jeu est magnifique et se prête bien au "récitatif" à l'orgue. Parfois même, le troisième clavier (Récit) d'un orgue baroque est constitué d'un jeu de Cornet appuyé par une Trompette, par exemple. Le même terme de Cornet peut désigner aussi un jeu d'anche, proche du Chalumeau, mis à la Pédale, en 4' ou 2', le plus souvent. On voit donc, une fois encore, que le même terme français peut désigner deux jeux bien différents. Voir les sites suivants: ici, et ici, ou encore ici .
• Diapason: jeu ouvert de 8' à l'orgue, proche du Principal.
• Dolcan: jeu à bouche avec un corps en légère forme d'entonnoir, proche du Diapason. Voir ici .
• Douçaine: voir ci-dessous sous Dulcian.
• Dulcian: ce terme peut désigner un jeu à bouche proche du Principal ou du Diapason (voir ici). Le terme de Dulcian peut aussi désigner, parfois, un jeu proche du Basson, donc un jeu d'anche (voir ici). D'où la complexité de la lecture de la composition des jeux d'un orgue sur le papier ! Pour compléter: Dulcian, Dulciana ou Dolkan sont des termes qui désignent un jeu à bouche assez proche de la Flûte ou du Diapason avec un tuyau en métal cyclindrique ou légèrement en forme d'entonnoir (en général un 8'). Le quasi même terme de Dulzian (Dulcian, Douçaine, Dolcian) désigne un jeu d'anche, ancêtre du Basson, généralement en 16 ou 8'. Ce jeu issu de la fin de la Renaissance, se perdit un peu de vue avant de revenir dans les instruments à la suite du mouvement de l'Orgelbewegung (voir ci-dessous). Liens à ouvrir: ici (pour la Douçaine), et ici (pour l'instrument à vent Dulcian).
• Dulzian : jeu d'anche au timbre proche du Basson .
• Dulzianregal: Régale à résonateurs courts (anche) en 4, 8 ou 16' .
• Douzième: (12ème): jeu ouvert produisant la 12ème (= 2 2/3').
• Fernwerk: en allemand, littéralement: corps de tuyaux éloigné. Il s'agit d'un petit orgue assez éloigné du grand orgue et qui contient des jeux essentiellement romantiques pouvant faire ECHO dans l'église avec le Grand Orgue. Ce système fut en vogue au moment de l'orgue romantique lorsque la traction électrique permit ce genre de prouesse. A noter qu'à la Cathédrale de Lausanne, il est prévu d'installer un "Fernwerk" en haut de la croisée du transept et couplé avec le nouvel orgue du facteur américain Fisk. Le Fernwerk est jouable depuis la console principale du Grand Orgue.
• Flachflöte: en allemand, une Flûte à tuyau légèrement conique à bouche plutôt large.
• Flageolet: flûte populaire droite ancienne, comprenant 2 - 6 trous avec un bec en bois ou une fine canule en ivoire. Proche du pipeau. A l'orgue, c'est un jeu à bouche de son aigu.
• Fugara: ce terme désignant un jeu de l'orgue semble être d'origine slovaque (Fujara). Il désigne une Blockflöte étroite pouvant mesurer 185 cm dans sa plus grande longueur et alimentée par une pression de vent assez élevée. Il semble que la première mention de ce jeu remonte à 1630 environ. Ce jeu fut introduit au 18ème siècle en Autriche et en Allemagne. Au 19ème s., l'intonation de la Fugara est plutôt puissante et assez "tranchante". Ce jeu disparut vers 1930, avec le mouvement de l'Orgelbewebung. Il est à nouveau revenu dans la facture contemporaine.
• Flötgedackt: Flûte-bourdon = jeu bouché de 4' à l'orgue.
• Gambe: famille de jeux de fond de l'orgue. La Gambe est aussi appelée Viole de gambe. Les jeux gambés, aux tuyaux métalliques, se caractérisent par une taille étroite qui leur donne une sonorité plus mordante que celle des principaux. La Gambe est surtout utilisée dans l'orgue symphonique avec une hauteur normale de 8', 16' et parfois 4'. Les jeux gambés regroupent aussi le Salicional et le Violoncelle en facture d'orgues romantiques.
• Gedeckt Quint: Quinte-Bourdon de 10 2/3' (jeu bouché à l'orgue).
• Geige: jeu produisant un son proche du Violon à l'orgue (un 8' ouvert).
• Grande Quinte: jeu d'orgue de Quinte de 5 1/3' à 10 2/3'.
• Gross Cornett: jeu d'orgue de Cornet à 6 rangs.
• Grosse Tierce: jeu d'orgue de grosse Tierce (3 1/5' à 12 4/5'). Jeu ouvert.
• Harfenregal: Régale à très petits résonateurs et produisant un son délicat.
• Harfpfeife: terme allemand désignant un jeu d'orgue proche (quant au timbre) du Salicional. [Peut désigner un jeu (rang) de 8' additionné d'un rang de 4' accordés de telle manière qu'ils produisent un effet ondulant assez lent (langsam schwebend en allemand)].
• Harmonia Aetherea: Harmonie éthérée = jeu composé d'orgue de 2-4 rangs.
• Harmonique: pour bien comprendre, consulter ici et aussi ici .
• Hörnle ou Hörnlein: ce jeu est apparu au 15ème siècle à la cathédrale de Bâle (Hans Tugi). En Allemagne du Sud, le terme Hörnlein désigne un jeu de deux rangs pouvant contenir une Tierce (ou pas). Le Hörnlein pouvait être un jeux de 2' + 1 3/5', sans reprises ou un jeu de 1 1/3' + 4/5', avec reprises. Au 16ème siècle, ce jeu portait aussi le nom bien connu de Sesquialtera. On a rencontré aussi des Hörnlein de 1' + 1 1/3', avec des reprises sur deux octaves. Mais, on a aussi rencontré, comme à Lucerne (Hofkirche) un Hörnlein qui est en fait une anche douce de 8' (facteur Johann Geissler, 1650). Le choix est vaste ! Voir: http://www.organstops.org/h/Hornlein.html .
• Hornprinzipal: dans l'orgue romantique allemand (début du 20ème s.), ce terme désigne un Principal spécial, avec une embouchure reproduisant (de manière un peu imparfaite, semble-t-il) le son du Cor (Horn).
• Hohlflöte: Flûte creuse à l'orgue; jeu ouvert flûté de 2-8'.
• Kontrabass: Ccontrebasse, jeu d'orgue ouvert de 16'.
• Kontrafagott: Basson grave, jeu d'anche à l'orgue de 32'.
• Kontraposaune: Contre-Trombone, jeu d'anche de 32' à l'orgue.
• Koppel: en facture d'orgue: jeu bouché de 8' (terme allemand).
• Larigot: jeu de mutation de l'orgue de la famille des Flûtes, faisant entendre l'harmonique 6 du son fondamental, c'est-à-dire sonnant à la 19ème, soit 2 octaves et une quinte au dessus de ce son fondamental. La hauteur en pieds du Larigot est 1 1/3 pieds pour une fondamentale de 8'. Voir aussi ici .
• Lieblichgedackt ou Lieblichgedeckt: Bourdon "aimable" ou "doux". Jeu bouché de 8 ou 16' à l'orgue.
• Majorquinte: Quinte majeure de hauteur 10 2/3' à l'orgue.
• Major-Tierce: Tierce majeure de hauteur 1 3/5' à l'orgue.
• Mixture: terme de facture d'orgues qui désigne un ENSEMBLE de jeux de l'orgue, dans lesquels à chaque note correspondent plusieurs tuyaux à bouche, assez aigus, faisant généralement entendre des octaves, des quintes ou même des tierces du SON FONDAMENTAL. Le rôle de la Mixture est de donner de la LUMIERE et de la LEGERETE à la registration, donc d'empêcher la compacité sonore d'une polyphonie. L'époque baroque utilisa la Mixture, souvent largement. Dans l'époque romantique, les facteurs d'orgues étaient plus préoccupés à imiter l'orchestre symphonique et ils ont un peu abandonné les Mixtures. Les principaux jeux de la Mixture sont la Fourniture, la Cymbale et le Plein-Jeu. L'association des fonds (Principaux) avec les Mixtures constitue le PLENUM de l'orgue.
• Nasard: Nasard (ou Nazard) avec une hauteur 2 2/3' + 5 1/3', comme à la cath. de Poitiers (orgue).
• Nasat: Nasard de hauteur 2 2/3' à l'orgue. S'écrit aussi Nazard parfois.
• Nason Flute: terme que l'on retrouve parfois dans l'énoncé des jeux d'orgue en anglais et désignant une Flûte faisant entendre sensiblement la Quinte (3ème harmonique). Une Flûte "quintoyante" en somme !
• None: c'est le neuvième harmonique (8/9' au Clavier et 1 7/9' au Pédalier). None est aussi désigné par le terme 23ème. C'est donc un Ré par rapport à un Do fondamental. Voir le lien suivant.
• Nonencornett: un Cornet avec un rang de 9ème (Ré), soit 8/9' .
• Nonen Pfeife: Neuvième tuyau à l'orgue, tuyau ouvert de hauteur 8/9'.
• Oberton: série d'harmoniques vers l'aigu à partie d'un son défini (voir ici: lien suivant).
• Octave courte: voir le lien suivant: ici . Pour faire simple: la dernière octave grave du clavier se découpe, en ce qui concerne les touches blanches, de Do à Do de la manière suivante: Do, Fa, Sol, La, Si, Do, et, en ce qui concerne les touches noires de la manière suivante: Ré, Mi, Si bémol.
• Octave Dulzian: anche de 8', souvent à la pédale.
• Octave Tierce: Tierce d'octave 4/5'.
• Octavflöte: petite Flûte de 2' (Flûte d'octave 2').
• Octavlein: petite Octave 1' (équivalent en principe au Sifflet).
• Onzième: Undecima, Undicesima, Undezime; intervalle à l'orgue qui est le redoublement de la quarte (octave + quarte); accord de "onzième" (orgues italiennes).
• Orgelbewegung: vers la fin du 19ème siècle, de nombreux facteurs d'orgues utilisent trop facilement et de manière extensive les progrès techniques: transmission électrique ou pneumatique. Ces progrès reculent les limites de la facture, entraînent la standardisation des jeux et de leurs tailles, la fabrication industrielle de ces jeux, permettent parfois leur agencement peu logique. Les facteurs se mettent à construire des orgues standardisées, souvent d'une qualité pas très soigneuse. Les orgues n'ont plus de style, ne permettent plus guère l'interprétation du répertoire classique-baroque et ne possèdent pas plus le génie des grands instrument romantiques. Enfin, certains facteurs se lancent dans la fabrication d'orgues imitant l'orchestre. La réaction contre cet état de fait sera le mouvement de l' "Orgelbewegung". Albert Schweitzer, alsacien, donc nourri par les instruments de cette belle région (Silbermann...), éditera, en 1906, un ouvrage intitulé "Deutsche und französische Orgelbaukunst und Orgelkunst". Il devint le manifeste de l'Orgelbewegung, mouvement qui fut défini au 3ème Congrès de l'Orgue allemand à Freiberg en 1927. Schweitzer propose de réagir à la production "industrielle" de son instrument et à la dégénérescence de l'orgue romantique; il fallait revenir à un orgue plus classique, un orgue polyphonique. Désormais, chaque oeuvre allait pouvoir être interprétée sur l'instrument pour lequel elle avait été conçue. On est donc revenu à étudier les principes de la facture des orgues des siècles passés, dont de nombreux exemplaires étaient préservés en Allemagne, notamment. Mais, le retour assez strict à la facture du 18ème siècle, ne satisfaisait pas les organistes qui souhaitaient interpréter le répertoire des 19ème et 20ème siècles sur des instruments assortis aux pièces de ce répertoire. La synthèse entre l'orgue classique et l'orgue romantique semblait, pour certains, une solution idéale: c'était la facture de l'orgue "universel" qui pointait. Ce nouveau style d'orgue (pourvu d'au moins 3 claviers) ne réussit pas à faire la synthèse de techniques diverses, trop diverses pour autoriser, sans problèmes, la synthèse des éléments sonores. Actuellement, bien des facteurs de vouent à l'analyse et la recherche de styles historiques, recherches qui peuvent poser les bases d'un style nouveau. L'orgue moderne a désormais renoué avec son passé et se trouve riche de développements potentiels et de possibilités évolutives. Liens utiles: cliquer ici et aussi ici .
• Orlos: une Régale = anche de 8' de type espagnol (orgue de St.-Imier). Parfois placé en chamade.
• Pfeife: à l'orgue: le Fifre (1-2').
• Philomela: jeu d'orgue de 8' dit de Rossignol (jeu ouvert). Se rencontre dans les instruments symphoniques du 19ème siècle.
• Piffaro: voir ci-dessus, sous Bifara.
• Plein-Jeu: terme d'orgue qui consiste à réunir la Cymbale et la Fourniture. L'organiste compose lui-même son plein-jeu en appelant les 2 registres ci-dessus, ou un registre spécial portant le nom de Plein-Jeu. Le plein-jeu compte 3-10 tuyaux aigus par note. Le plein-jeu désigne aussi l'ensemble des jeux de fond et de mixtures de l'orgue. On préfère actuellement désigner cet ensemble par le terme de plenum. Il y a le grand Plein-Jeu du Grand Orgue qui peut répondre au petit Plein-Jeu du Positif. Le Plenum est une registration particulière qui allie les Principaux (Montres, Prestants, Doublette, Bourdon) avec le jeu de Mixtures. On parle d' "organum plenum", en italien "organo pleno" ou "ripieno".
• Portunal, Bordunal, Portunalflöte, Bordunalflöte: à l'origine, le Portunal était un équivalent du Bordunal (ou Bourdon). C'est un jeu de Flûte de 8' (ou 4') en bois ou en métal. Une variante, vers 1800, reproduisait un son qui rappelait un peu la Clarinette, grâce à une forme du tuyau conique inversée ou alors pyramidale. Mais ce ne fut jamais un jeu d'anche ! Pour information: cliquer ici .
• Pommer: jeu d'orgue qui se nomme ainsi (4' à 16'). C'est un genre de Bourdon. Selon l'ouvrage Lexikon der Orgel (2008), le Pommer serait un jeu très proche du Nachthorn (Cor de nuit). Il serait normalement bouché ("gedeckt"), si bien que le Rohrpommer désigne un Pommer à cheminée ! Du temps de la Renaissance et même encore au 18ème siècle, le Pommer aurait été, au contraire, un équivalent terminologique de la Bombarde avec une sonorité proche du Chalumeau.
• Pommer Gedeckt: à l'orgue, un Bourdon bouché de 4'.
• Posaune: ce terme signifie Trombone en langue allemande (orgues).
• Prestant: jeu de 4' ouvert, à l'orgue, généralement au Grand Orgue et souvent mis en façade de l'instrument (en Montre).
• Principal italien: jeu ouvert de l'orgue italien (2', 4', ou 8').
• Principal, principaux: famille de jeux de fond de l'orgue en bois et le plus souvent en métal. Le Principal existe du 32 pieds au 1 pied (32' au 1'); il constitue la base de la matière sonore de l'orgue. La section des tuyaux est moins large que celle des Flûtes, moins étroite que celle des Gambes, ce qui confère aux Principaux un timbre rond et franc. Selon sa hauteur, le Principal peut prendre un autre nom: Prestant 4', Doublette 2', Piccolo 1'. Placé en façade de l'instrument, donc en pleine vue, les Principaux portent le nom de Montre. Les Principaux servent à de nombreuses registrations destinées aux ensembles polyphoniques de l'orgue.
• Quint Major: tuyau de 2 2/3'. Quint minor: tuyau de 1 1/3' (orgue).
• Quintade, Quintatön: jeu d'orgue apparu au début du 16ème siècle. On l'appelle aussi Quintadena. C'est le plus souvent un tuyau de 8', mais aussi de 16' parfois, rarement de 4'; ce jeu est construit et accordé de telle manière qu'il fait distinctement entendre la Quinte "derrière" le son fondamental. Il est généralement en métal, étroit, de taille plutôt courte: on peut dire que le tuyau "quintoye".
• Quintaton: jeu d'orgue bouché (du 4' au 32'), faisant entendre la Quinte.
• Quinte: tuyau d'orgue pouvant aller de 1 1/3' à 10 2/3'.
• Quinte Flûte: jeu ouvert de 4' (orgue de St.-Nicolas à Fribourg).
• Quinzième: (15ème) jeu ouvert produisant la 15ème (= 2'). Fréquent dans les orgues anglaises: Fifteenth.
• Rankett: nom donné dans les orgues symphoniques à un jeu d'anche de 16'. On trouve souvent ce terme dans les compositions des orgues suisses alémaniques.
• Ranquette: jeu d'anche de 16' à la pédale (orgue).
• Ranquette ou Rankett: jeu d'orgue = anche de 16'. Son origine remonte au 16ème siècle. Voici deux liens explicatifs pour le jeu de Ranquette ou Rankett: cliquer ici et ici .
• Rauschbass: une Mixture, généralement de 3 rangs, présente à la Pédale (Rauschbass 3r 5 1/3').
• Rauschpfeife: Mixture 2 rangs en facture d'orgue allemande.
• Régale: anche de 2 à 16' à l'orgue. Souvent au Grand Orgue ou à la Pédale.
• Ripieno: en facture d'orgue: le Plein-Jeu des orgues italiennes, très riche en harmoniques et donnant à ces instruments l'éclat et le brillant qui les caractérisent (surtout les instruments anciens).
• Rohrflöte: terme allemand pour la Flûte à cheminée à l'orgue.
• Rohrgedackt: c'est le Bourdon à cheminée (en allemand).
• Rohrpommer: voir ci-dessus, sous Pommer.
• Rohrquinte: c'est la Quinte à cheminée en allemand (peut aller de 1 1/3' jusqu'à 10 2/3').
• Rossignol: jeu de l'orgue qui imite le chant du rossignol grâce à des tuyaux plongés dans une cuve remplie de liquide (eau) ! Voir ci-dessous, sous Vogelgesang.
• Schalmei: en facture d'orgue = Chalumeau (jeu d'anche).
• Scharf: jeu de Mixture aiguë de 3-5 rangs (terme de facture allemande). Se référer ci-dessus sous Acuta.
• Scharff (ou parfois Scherp): termes divers pour qualifier la Mixture aiguë 1', ou Acuta.
• Schwebung: deux tuyaux par note qui parlent en même temps avec un léger désaccord entre eux: il en résulte un effet "ondulant" provenant du mélange des deux fréquences (par exemple 256 et 254 Hz). Ce jeux porte le nom de Céleste en français. Voir le lien ici .
• Schwiegel: serait, le plus couramment, une Flûte douce en 8, 4, ou 2', en métal, avec un tuyau surmonté d'une section conique.
• Sedecima: est parfois appelé Sedetz et signifie "16ème". Cette dénomination est en fait "fausse", car, dans les orgues comprenant un jeu de Sedecima (16ème), on constate que ce jeu est en fait la double octave aiguë (à savoir: le Sedecima pour un 4' est un 1', le Sedecima pour un 8' est un 2', le Sedecima pour un 16' est un 4'). Or la numérotation correcte de la double octave aiguë est Decima Quinta (15ème): un 2' par rapport à un 8'.
Voir: http://www.organstops.org/s/Sedecima.html .
• Spitzflöte: désigne, en allemand, la Flûte dite "pointue" ou Flûte à fuseau (Flûte à tuyau de forme conique). Voir ici .
• Tempérament (tentative d'approche): légère modification d'un intervalle acoustiquement pur, selon une division artificielle de l'octave. Le tempérament se pratique dans notre tradition occidentale moderne notamment pour faciliter l'accord des instruments à sons fixes. Le tempérament est égal: il y a division de l'octave en 12 demi-tons parfaitement égaux ce qui est actuellement le système acoustique le plus répandu dans la musique occidentale. Le demi-ton tempéré vaut un rapport complexe (= racine douzième de 2). Le tempérament inégal: division de l'octave en 12 demi-tons inégaux. Avant le tempérament égal (initié par Bach), plusieurs systèmes de tempéraments inégaux ont été utilisés (zarlinien, mésotonique, Werckmeister, Kirnberger, etc..), qui servent encore parfois actuellement pour accorder certains instruments à sons fixes. Le tempérament mésotonique: il raccourcit les quintes pour donner des tierces justes. L'erreur d'un comma syntonique est répartie sur les 4 quintes suivantes: do-sol, sol-ré, ré-la, la-mi. Chacune est donc diminuée d'un quart de comma syntonique. Il y a 8 tierces justes et une quinte appelée Quinte des Loups. Cette quinte est celle de Sol#-Mi-bémol. Cette quinte qui porte en fait toute l'erreur est dite "sacrifiée" car on ne peut pas s'en servir. Il n'est donc pas possible de transposer comme on veut car les tonalités contenant cette Quinte des Loups sont proscrites (c'est le système dit pythagoricien). Le Comma Syntonique: la différence entre la tierce juste, intervalle séparant 2 notes dont les fréquences ont pour rapport 5/4 et la tierce pythagoricienne, s'appelle comma syntonique et vaut 81/80. L'art du tempérament consiste à répartir ce COMMA (cette erreur) entre les intervalles de la gamme que l'on crée ! Le bon tempérament: il divise la gamme en 12 notes pour des intervalles tous jouables, donc SANS quinte des loups. Le tempérament égal consiste à ne garder aucune quinte juste et à répartir un douzième de l'erreur sur les 12, soit 12 X 1/12. Ce tempérament égal est aussi appelé Gamme Tempérée adoptée dans la majorité des instruments à claviers actuels. Les quintes ne sont pas justes mais considérées comme bonnes, car elles ont toutes partagé l'erreur, les tierces par contre ne sont pas entièrement satisfaisantes. C'est la raison pour laquelle, pour accompagner des oeuvres polyphoniques anciennes, on préfère encore le tempérament mésotonique, parfois.
• Terzian: jeu de Mixture regroupant habituellement un rang 1 3/5' (Tierce), un rang 1 1/3' (Quinte) et un rang de 2' (Principal). Ce jeu de Terzian est donc bien proche de la Sesquialtera.
• Triforium: en architecture médiévale, architecture gothique des églises et cathédrales, le triforium est cette galerie très étroite qui est aménagée au-dessus des arcades séparant la nef des bas-côtés et au-dessous des grandes baies vitrées qui assurent l'éclairage de la nef. Grâce au triforium, l'élévation de la plupart des cathédrales gothiques est à 3 niveaux: arcades de la nef - triforium - baies vitrées.
• Tromba: jeu d'orgue italien signifiant Trompette.
• Trommet: c'est le terme allemand, plutôt ancien, pour la Trompette.
• Unda Maris: généralement un jeu doux dans l'orgue symphonique avec "effet céleste et ondulant". (voir sous Céleste, ci-dessus).
• Untersatz: désigne un Gros Bourdon (32') à la Pédale.
• Violflöte: en allemand Viole-Flûte à l'orgue (jeu ouvert de 8').
• Vogelgesang: jeu qui désigne aussi le Rossignol (Nachtigall). C'est le Chant d'oiseau. Les tuyaux courbés de ce jeu plongent dans un récipient contenant de l'eau. En plus, un conduit ammène de l'air dans l'eau, ce qui provoque des vagues et les bruits émis par l'ensemble imitent remarquablement les gazouillis d'oiseaux. Ce jeu est apparu probablement au début du 16ème s.
• Voix céleste (Vox Coelestis): voir la définition dans le lien suivant: cliquer ici .
• Voix Humaine: la Voix humaine ou Vox humana est un jeu d'orgue de la famille des Jeux d'anche, spécifiquement à anche battante. Pour comprendre, cliquer ici et aussi ici .
• Waldflöte: Flûte sylvestre (en général un 2').
• Wienerflöte: flûte viennoise, jeu allemand ouvert de 4 ou 8'.
• Woodflute: jeu de Flûte en bois de 2' (dénomination anglaise et néerlandaise).
• Zart Gedackt: Bourdon doux, tuyau bouché de 8'. On dit aussi Zart Gedeckt.
• Zartflöte: Flûte douce. Jeu ouvert de 4-8'.
• Zauberflöte: littéralement Flûte magique harmonique (jeu bouché de 2 à 8').
• Zifflöte: Flûte de 1' en allemand.
• Zimbel: Cymbale 2-3 rangs (terme allemand de facture d'orgue).
• Zimbelstern: jeu à effet de Cymbale (en étoile). Ce jeu est assez souvent présent dans les instruments de l'Allemagne du Nord (une étoile est alors visible en façade de l'orgue). Pratiqué par le facteur suisse Felsberg, actuellement. L'étoile met en mouvement des marteaux qui frappent sur de petites cloches ou de petits timbres métalliques.
• Zink: jeu de Clairon à l'orgue en allemand (anche 2-8'). Zink est la traduction en allemand du Cornet à bouquin, un instrument ancien qui est revenu à la mode.
• Zinke: en facture d'orgue: un Clairon de 4 à 8' (jeu d'anche souvent à la pédale: terme de facture allemande).
